這篇文章打算以《第二份禮物》為例子,來分享幾個寫作技巧、角色解讀、冷戰背景的運用等。
內容包含下列三個主題:
① 文章結構、角色、情節、用字分析
② 文章中使用之冷戰元素介紹(#冷戰小教室時間)
③ 蘇聯解體與台灣轉型正義的若干心得
內容包含下列三個主題:
① 文章結構、角色、情節、用字分析
② 文章中使用之冷戰元素介紹(#冷戰小教室時間)
③ 蘇聯解體與台灣轉型正義的若干心得
《第二份禮物》累積起來,約莫用了兩天時間完成(大概lol),自己也很意外能在高壓死線/豁出去的悠然狀態(?),寫下整體而言十分喜歡的作品。正如第二份禮物的前言寫的,第二份的水到渠成,是因為「眨眼半年。對冷戰、對他們,熱情猶如想要挖掘骨髓的淘金者」以及「寫了、想了很多他們的流逝後,以為變得鐵石心腸了」之後的反芻,最後希望達成一杯回甘淚水組成的禮物。
我想,自己一直到現在都還是非常直覺性的動物XD 無論是寫短篇還是長篇,第一個字通常是關鍵。一旦下筆,就會決定整篇文章的走向和「情緒」。哪怕有時想好了中途和終點的景色,持續往前走的過程中,還是像拿著手電筒,光線能照到的地方是一個有限制的半徑,再往前就是一片朦朧。過去,我十分享受這種未知性,還有「會寫到哪裡我也不知道的自由度」,彷彿一意孤行的渴望測試靈感的延展性,直到遇見UNCLE,我才認真的鑽研起另個功夫:邏輯和骨架。
我想,自己一直到現在都還是非常直覺性的動物XD 無論是寫短篇還是長篇,第一個字通常是關鍵。一旦下筆,就會決定整篇文章的走向和「情緒」。哪怕有時想好了中途和終點的景色,持續往前走的過程中,還是像拿著手電筒,光線能照到的地方是一個有限制的半徑,再往前就是一片朦朧。過去,我十分享受這種未知性,還有「會寫到哪裡我也不知道的自由度」,彷彿一意孤行的渴望測試靈感的延展性,直到遇見UNCLE,我才認真的鑽研起另個功夫:邏輯和骨架。
故事的架構 | ① 引言:「你哭了嗎?寶貝。」 ② 場景1:三人組在UNCLE的倫敦辦公室 ③ 場景2:solo和illya在哈洛德百貨,solo拿出鑽戒 ④ 場景3:illya潛入美軍柏林機場,solo冒險搶救 ⑤ 場景4:蘇格蘭裙床戰 ⑥ 場景5:illya未能戴上solo的戒指 ⑦ 場景6:柏林圍牆倒塌,illya獨角戲 ⑧ 場景7:illya飛往美國,在機場和solo重逢 ⑨ 場景8:兩人在紐約開啟新生活,蘇聯解體 ⑩ 尾聲=場景9:「寶貝,你哭了嗎?」,年老的solo與illya分享溫暖 |
加上引言,故事總共有十幕。
(一)時間軸
我的文章一直有個明顯的風格,就是「A→B→C→A/B」的發展線。由於鍾愛電影式的場景切換,喜歡營造充滿視覺效果的「畫面」,比起單線敘述情節,我更喜歡在中間加入《插敘、跳敘的過去線》之後,再繞回原本《正在發展的現在線》。這次的文章也是利用了幾分相同的手法。
(二)場景設計
由於對「前後呼應」(無論是相同對白的使用、情節發展、文字使用etc.)有著超乎尋常的執著,寫長篇連載型的文章時,這個概念通常會散落在不同的段落(近期花費最多功夫鑽營的是《oblivion》的第二回)。由於《第二份禮物》是短篇故事,當時為了讓這篇故事的節奏彷彿海浪互相激盪、以及有一種「畫成一圈」的完滿感,場景與場景之間特別採用了《跳躍呼應》的脈絡,大致上分類如下:
(一)時間軸
我的文章一直有個明顯的風格,就是「A→B→C→A/B」的發展線。由於鍾愛電影式的場景切換,喜歡營造充滿視覺效果的「畫面」,比起單線敘述情節,我更喜歡在中間加入《插敘、跳敘的過去線》之後,再繞回原本《正在發展的現在線》。這次的文章也是利用了幾分相同的手法。
(二)場景設計
由於對「前後呼應」(無論是相同對白的使用、情節發展、文字使用etc.)有著超乎尋常的執著,寫長篇連載型的文章時,這個概念通常會散落在不同的段落(近期花費最多功夫鑽營的是《oblivion》的第二回)。由於《第二份禮物》是短篇故事,當時為了讓這篇故事的節奏彷彿海浪互相激盪、以及有一種「畫成一圈」的完滿感,場景與場景之間特別採用了《跳躍呼應》的脈絡,大致上分類如下:
●場景呼應 間諜的進化與退場:②⑧ 戒指:③⑥⑦⑧ 蘇格蘭熊床戰:③⑤ &呼應第一份禮物 | ●情感呼應 illya的不自由與自由:③④⑦ 公開場所的情感表達:⑥⑦⑧⑨ (illya察覺他人的視線→柏林圍牆的吻→機場napollya的吻→公園裡男人的吻) | ●對白呼應 ① 引言←→⑩ 尾聲 |
故事的進程 | 寫文章時我一向很排斥「填到滿」,討厭過於明確的寫出某種反應、情緒變化、或是直白的交代角色的意志或想法。我認為「留白的空間」非常重要,無論是給讀者還是給作者,那都是一個可以自由想像的空曠處──當然,也是留給角色自主呼吸的範圍。 因此我並不喜歡針對自己的文章寫分析文XD,總覺得我想「表達的」已經如實呈現在文章中了,要是介入了讀者原有的想像和帶入就太過可惜。不過,機會難得,這種事就只做一次下不為例,畢竟我還是想慘叫一下我心中的Napoleon和Illya究竟是什麼樣子XDDD |
Illya的不自由與自由 - 蘇聯的如夢似幻
「Illya,你是個蘇聯間諜,請你有點自覺好嗎?在這裡研究英國佬開發的儀器,你會被抓走的。」
文章的開頭,先藉由三個人看似相處融洽的對話場景,來暗示對立感。
Illya和Gaby或Solo最大的歧異點,就是他和另外兩人並不屬於同個世界的陣營,因此在這裡便產生了一個有趣又弔詭又矛盾的情境:Illya幫「UNCLE」測試儀器好壞;而在外人眼中,他變成了有可能要刺探西方科技機密的KGB特務。
Illya和Gaby或Solo最大的歧異點,就是他和另外兩人並不屬於同個世界的陣營,因此在這裡便產生了一個有趣又弔詭又矛盾的情境:Illya幫「UNCLE」測試儀器好壞;而在外人眼中,他變成了有可能要刺探西方科技機密的KGB特務。
他還可以去哪裡呢?Illya在原地站得挺直,但身體卻像是地底盤根錯節的氣根被斬開,俄羅斯的森林霧氣濃郁,但終年濕溽的泥地和凍土扎不住他的重心。手臂上少了一個重量,Illya才知道自己原來負荷不了過輕的事實。他的宿命並不是輕飄飄。
整篇故事最重要的軸線是:Illya是否決定要和Solo在一起?而背後的影響關鍵是:Illya是否要離開蘇聯?
就我的推測(認定),Illya的叛逃意識一直是隱而未現,但已有徵兆。他成長於蘇聯最恐怖的大清洗時期,爾後在少年時度過二戰,成年時已經是接受一整套KGB訓練的特務。在電影中,我們能見到一個自然沉浸在「西方資本社會」的「蘇聯人」,爾後甚至決定和Solo一同燒掉核武機密:Illya並不是聽令行事的性格,但他也不是能輕易「放下」的人──不,正如Illya總是堅持Russian way,祖國對他有其意義,無論他是否真的贊同蘇聯的作為;再加上,我認為長久以來的「暴力壓制」會對一個人的人格造成損害,換句話說,就是一種心態和行為的制約,讓人難以輕易的決定要跳離原生環境。所以Illya必須和三種力量互相拉扯奮鬥:體制綁架、祖國情感、以及他個人的意志。
這便是上述段落想要描述的感覺:Illya已有失根的傾向,如果國家綁不住他,他需要一個新的力量讓他扎根,而那個人就是Napoleon Solo──只是在他們認識的初期,這件事並不是那麼容易就能有共識。
就我的推測(認定),Illya的叛逃意識一直是隱而未現,但已有徵兆。他成長於蘇聯最恐怖的大清洗時期,爾後在少年時度過二戰,成年時已經是接受一整套KGB訓練的特務。在電影中,我們能見到一個自然沉浸在「西方資本社會」的「蘇聯人」,爾後甚至決定和Solo一同燒掉核武機密:Illya並不是聽令行事的性格,但他也不是能輕易「放下」的人──不,正如Illya總是堅持Russian way,祖國對他有其意義,無論他是否真的贊同蘇聯的作為;再加上,我認為長久以來的「暴力壓制」會對一個人的人格造成損害,換句話說,就是一種心態和行為的制約,讓人難以輕易的決定要跳離原生環境。所以Illya必須和三種力量互相拉扯奮鬥:體制綁架、祖國情感、以及他個人的意志。
這便是上述段落想要描述的感覺:Illya已有失根的傾向,如果國家綁不住他,他需要一個新的力量讓他扎根,而那個人就是Napoleon Solo──只是在他們認識的初期,這件事並不是那麼容易就能有共識。
倚在Solo強壯的肩膀上,他一點也沒想到他是美國的人、他是CIA的特務、他是敵人。他就是他的Napoleon,而他信任他到天涯海角。
「你是自由的。」Solo輕聲說。
「你有了信仰,Illya,你信仰我。」
在信奉無神論的共產主義,原本篤信東正教的俄羅斯人被拔除掉了宗教。關於基督宗教的議題我研究的不深,但想引用一段我認為具代表性的話:
「個人孤寂的心靈是我們人類唯一的創造性的東西。兩個人可以創造出一個孩子,但我知道團體創造不出別的東西。團體不由個人思維支配是極為可怖的破壞性原則。個人靈魂極為寶貴這個基督教理念乃是過去兩千年間的重大變革。」
作家史坦貝克在二戰後走訪蘇聯,回美國後寫下上面這段文字。正如他對共產體制破壞人類靈魂的嚴厲批評,我想,這是一套信仰的邏輯觀念,正是基督教珍視個人靈魂,所以人才得以有創造性、才得以自由。
人到頭來都會因為某些中心價值而活──不管是夢想或家人。被剝奪了自由思考、自由選擇的Illya,需要重新找回信仰(belief)的力量。發展到最後,Illya和Solo最迷人的地方依舊是宿命的對立立場,當Solo打破國家和政府界線,只為了拯救Illya,那一刻,Illya也全然的放下戒備,接受了「Napoleon就只是Napoleon,是愛他的人,是保護他的人」,所以他自由了,因為他已經有所堅信。
Solo明白了,因為他一直都是自由的人、自由的在愛Illya──那麼Illya呢?至少,對我來說,Illya是聰明的人,聰明的太讓人心疼的人,他可能已經抓到事物的乾淨本質,卻不知道怎麼去掌握。
「個人孤寂的心靈是我們人類唯一的創造性的東西。兩個人可以創造出一個孩子,但我知道團體創造不出別的東西。團體不由個人思維支配是極為可怖的破壞性原則。個人靈魂極為寶貴這個基督教理念乃是過去兩千年間的重大變革。」
作家史坦貝克在二戰後走訪蘇聯,回美國後寫下上面這段文字。正如他對共產體制破壞人類靈魂的嚴厲批評,我想,這是一套信仰的邏輯觀念,正是基督教珍視個人靈魂,所以人才得以有創造性、才得以自由。
人到頭來都會因為某些中心價值而活──不管是夢想或家人。被剝奪了自由思考、自由選擇的Illya,需要重新找回信仰(belief)的力量。發展到最後,Illya和Solo最迷人的地方依舊是宿命的對立立場,當Solo打破國家和政府界線,只為了拯救Illya,那一刻,Illya也全然的放下戒備,接受了「Napoleon就只是Napoleon,是愛他的人,是保護他的人」,所以他自由了,因為他已經有所堅信。
Solo明白了,因為他一直都是自由的人、自由的在愛Illya──那麼Illya呢?至少,對我來說,Illya是聰明的人,聰明的太讓人心疼的人,他可能已經抓到事物的乾淨本質,卻不知道怎麼去掌握。
Illya突然有點看開,心想,如果Solo因為做了這種救他的蠢事被逮捕,他願意跟他一起被槍斃。
在蘇聯,隨時可能都會死,可能因為任何名目被抓走,社會是恐怖的,我想Illya一定做過某些覺悟,知道自己的生命隨時都可能消逝,他對死亡的認知和認識應該和Solo是不同層次的深刻。所以在那短短一瞬間他視死如歸,特別是發現可以解除外在的壓迫,和Solo一起赴死的話,或許沒什麼不好。非常悲哀,但也是Illya另一種的勇敢和釋懷,代表他清楚知道自己對Solo的情感。
拂曉的冷空氣從窗框洩了進來,Illya在窗台上放了一盆盆栽,房子內的環境布置得像是普通的中產階級民房,有最近時興的電冰箱和烤箱,都是義大利的生產線上開始大量製作的白色小家電。幾組刀具掛在牆壁掛勾,餐桌留了一個杯子和一壺冷掉的紅茶。槍械彈藥藏在看不見的地板下,連帶那些一次性密碼本、錄影膠捲、底片、解讀出來的秘密文件。Illya是苛刻的守密人。
承接上面幾段對於角色基本性格的設定,這段當然是描寫身為優秀間諜的「融入性」,另一方面當然也是暗示Illya的分裂化:他主動將房間布置成資本風格(也暗示了日後他能習慣在美國和Solo生活),一方面卻也是illya極為認真看待工作的性格──他還是一個西方世界的外人,只能窺探、搜查、而沒有進入。
間諜的進化→退場
「進化」,是所有間諜必須時時刻刻謹記在心的保命關鍵。
間諜總是日新又新。那些古老的手法,在電線桿留下線索、利用電台廣播歌曲的順序當作暗碼、老舊的無線電波、和藏在菸盒裡的錄音機或米克諾斯牌相機,已經迷失在旅程的半途。
開場描述間諜的「進化」,而在末段敘述的是一個時代的逝去。間諜和他們的把戲,正如人生、年齡和時間,有一天會過去,而且不再重來,也絕不可能重來。
往回走,漸漸離開圍牆,和洶湧的人潮反方向,年輕人不熟悉他這身打扮原本代表的涵義,只知道他戴著的那頂帽子象徵共產背後最威嚇又血腥的秘密,有少數人看了看他,但是大部分的人都視若無睹,直接越過他,好像眼中除了眼前的要擊毀的目標以外,其餘的事物都再也無法入眼。
這個段落對我來說非常、非常重要,甚至可以說是柏林圍牆倒塌場景中最重要的敘述之一(另一個段落則是Illya和德國長者、年輕人的互動)。一個人活到一個歲數之後,究竟能否知天命?能否真正知道自己生命的意義何在?能否接受自己過去所有的所作為?接受過去累積而成現在的自己?年紀越大,越發現這是到了某個階段過後才會深刻思考的事情,或許每個年齡層都會有不同的感受,都在找尋不同的目標和意義。在這個前提下,Illya最終也得面對自己被洪潮淹沒,而不再是時代的要角。
並不是所有人都能坦然的接受自己「不再重要」,而當能做出相對應的體悟、抉擇,正是一種智慧的展現。
並不是所有人都能坦然的接受自己「不再重要」,而當能做出相對應的體悟、抉擇,正是一種智慧的展現。
Illya的矛盾 - 蘇聯與美國之間的隙縫
Illya摸了一下無名指上的戒指,這次頭也不回。那天是十一月九日。
這次。不是上一次、不是前一次、不是上上次,不是「再下一次」,而是這次。
身為俄羅斯人,他當然喜歡茶遠勝咖啡......Illya對著沒人接聽的那頭,隨口用俄國腔的英語閒扯了幾句話,讓旁邊的美國旅客以為他是逃亡的蘇聯人。
俄羅斯民族有熱愛喝茶的傳統,「俄羅斯人」是為了要呈現出Illya自然而然身為某個民族、接受某個文化薰陶之後所展現的背景元素;然而在這個關頭,與「俄羅斯人」相對的另一個身分「蘇聯人」,透過Illya馬上就決定選擇在「美國旅客」前做的偽裝──「逃亡的蘇聯人」變成了一種自嘲式的反諷和真實:我不認為Illya覺得自己是在逃亡,他只是做出了離開的決定;但在美國人(或西方世界)的眼中,他的所作所為就是一種「逃亡」,而Illya也在同時毫不介意的「利用了西方對蘇聯人逃亡的普遍認知」,來掩護他身為間諜的慣性,亦即給自己加上偽裝身分的保護色。
他實在不喜歡去美國......
「我不想看。」Illya只有這樣說......
「這個國家正在錯亂。」Illya說,像是要回答Solo沒問的問題。「你呢?」「我正……」Illya說,他很少那麼猶豫,「……試著不要。」......
「我想念她。」Illya壓抑的說,是Solo人生中第一次看到Illya熱淚盈眶。「你會後悔來美國嗎?」Solo輕聲問道。
這裡幾乎只能引用整段結尾了XD,最後的段落極為重要,是我覺得Illya之所以活生生的關鍵。
我並不想讓我的Illya在故事最後只是一個「為了愛情」而做下決定的人,因為這樣並不是一個「完整的人格」會做的事情,人在做任何選擇時都是考慮到種種因素,或許七分現實、二分夢想、一分賭注。Illya即便決定和Solo度過最後的人生,也不代表他就接受了美國的遊戲規則,接受在美國的生活就是「對的、好的、正確的」,所以Solo才會小心翼翼的問他「還好吧?」,因為人即便遷移到了另一種文化模式、一種新的生活圈、脫離家鄉,都難以割捨掉原生環境的情感或習慣羈絆。更何況Illya是在嚴苛的國家教條下成長的人,我想他對蘇聯有恨也有愛。
以及,Illya為什麼到美國之後反而拒絕了UNCLE的職位,這是因為很明顯的在這個蘇聯風雨飄零的關頭,Illya加入西方為主體的組織,必然會要求針對「蘇聯是否會進一步衰弱」做出情報判斷或預估,對於決定離開祖國的人來說,這是一種痛苦的矛盾:在UNCLE,他可以得到所有蘇聯的一手情報,但也可能會親眼看著她毀滅,不得不忍受周遭的人因為「蘇聯毀滅」而感到欣喜的情緒。所以他決定過另一種生活,只靠他自己的辦法去維持和祖國的聯繫,去靜靜的觀察她的變化。
以及,在蘇聯解體期間,越來越多蘇聯人開始改變立場、或不得不被沖進改變立場和思維的情境,從此進入一陣狂亂的思想衝突:「否認過去作為」、「欣然接受新價值」、「繼續固守史達林」、「自始至終堅持自由的異議分子」等不同類型的人面對的,是不同層級的衝擊。
假設共產制度的僵硬死板、古拉格的濫殺濫捕、壓制人格發展的作法是一種「錯誤」,對原本信奉這套作法的人來說,要如何消化「原來我是錯的」這種對人類來說最難以忍受的事情──亦即承認錯誤?是該大膽的跳船、讚揚新世界的邏輯,還是反而在旁邊認為跳船的是叛徒,而繼續信仰七八十年來內化的一套信仰?
我讓Illya說出「這個國家正在錯亂」,是因為他代表的階級並不是異議分子,他們正是過去消滅異議分子的組織,而就在這個關頭,共黨領導層或是KGB內部的雜音會最諷刺,舉槍的人此時反倒第一個放下槍,但中間卻欠缺了「決定要放下槍的省思」,而僅是一頭衝進短短的牆頭草時期,當進入二十一世紀,普丁執政的現在,俄羅斯跟當初的蘇聯之間,是斷層?還是新式的無縫接軌?
這點跟台灣又有什麼不一樣呢,轉型正義就是如此?假設我今天不只是受害者,也是加害環節的其中一份子呢?人要選擇當受害者很容易,政權轉換,弱者就可以說自己是受害者,價值觀成為隨波逐流的政治語言。指著別人檢討很容易,要認為自己站在「對的地方」也很容易。我們要求正義必須出土的一天,就必須認知:歷史具有極高的兩面性,人也亦然,何種價值是對?何種價值絕對是錯?站在歷史勝方的人就是正確?改變信仰,這件事是該被批評還是該被讚揚?舊世界如何評價?新世界毫無挑剔之處?天秤並不是天秤,而是蹺蹺板。
目前關於解體的資料我了解的還遠遠不夠深入,或許這個階段只能寫到這種程度,但Illya面對解體的情感糾葛和掙扎,就是我未來最想寫的故事。
我並不想讓我的Illya在故事最後只是一個「為了愛情」而做下決定的人,因為這樣並不是一個「完整的人格」會做的事情,人在做任何選擇時都是考慮到種種因素,或許七分現實、二分夢想、一分賭注。Illya即便決定和Solo度過最後的人生,也不代表他就接受了美國的遊戲規則,接受在美國的生活就是「對的、好的、正確的」,所以Solo才會小心翼翼的問他「還好吧?」,因為人即便遷移到了另一種文化模式、一種新的生活圈、脫離家鄉,都難以割捨掉原生環境的情感或習慣羈絆。更何況Illya是在嚴苛的國家教條下成長的人,我想他對蘇聯有恨也有愛。
以及,Illya為什麼到美國之後反而拒絕了UNCLE的職位,這是因為很明顯的在這個蘇聯風雨飄零的關頭,Illya加入西方為主體的組織,必然會要求針對「蘇聯是否會進一步衰弱」做出情報判斷或預估,對於決定離開祖國的人來說,這是一種痛苦的矛盾:在UNCLE,他可以得到所有蘇聯的一手情報,但也可能會親眼看著她毀滅,不得不忍受周遭的人因為「蘇聯毀滅」而感到欣喜的情緒。所以他決定過另一種生活,只靠他自己的辦法去維持和祖國的聯繫,去靜靜的觀察她的變化。
以及,在蘇聯解體期間,越來越多蘇聯人開始改變立場、或不得不被沖進改變立場和思維的情境,從此進入一陣狂亂的思想衝突:「否認過去作為」、「欣然接受新價值」、「繼續固守史達林」、「自始至終堅持自由的異議分子」等不同類型的人面對的,是不同層級的衝擊。
假設共產制度的僵硬死板、古拉格的濫殺濫捕、壓制人格發展的作法是一種「錯誤」,對原本信奉這套作法的人來說,要如何消化「原來我是錯的」這種對人類來說最難以忍受的事情──亦即承認錯誤?是該大膽的跳船、讚揚新世界的邏輯,還是反而在旁邊認為跳船的是叛徒,而繼續信仰七八十年來內化的一套信仰?
我讓Illya說出「這個國家正在錯亂」,是因為他代表的階級並不是異議分子,他們正是過去消滅異議分子的組織,而就在這個關頭,共黨領導層或是KGB內部的雜音會最諷刺,舉槍的人此時反倒第一個放下槍,但中間卻欠缺了「決定要放下槍的省思」,而僅是一頭衝進短短的牆頭草時期,當進入二十一世紀,普丁執政的現在,俄羅斯跟當初的蘇聯之間,是斷層?還是新式的無縫接軌?
這點跟台灣又有什麼不一樣呢,轉型正義就是如此?假設我今天不只是受害者,也是加害環節的其中一份子呢?人要選擇當受害者很容易,政權轉換,弱者就可以說自己是受害者,價值觀成為隨波逐流的政治語言。指著別人檢討很容易,要認為自己站在「對的地方」也很容易。我們要求正義必須出土的一天,就必須認知:歷史具有極高的兩面性,人也亦然,何種價值是對?何種價值絕對是錯?站在歷史勝方的人就是正確?改變信仰,這件事是該被批評還是該被讚揚?舊世界如何評價?新世界毫無挑剔之處?天秤並不是天秤,而是蹺蹺板。
目前關於解體的資料我了解的還遠遠不夠深入,或許這個階段只能寫到這種程度,但Illya面對解體的情感糾葛和掙扎,就是我未來最想寫的故事。
Illya和Solo - 感情中的定位
兩人在車內,Solo沒發動引擎,Illya甚至已經想不起來上一次他們一起待在車子裡是什麼時候、什麼情景。早在羅馬,不知為何Solo就很堅持要開車,無論他有多疲憊或受了傷。當時如此、嗣後如此、現在也是如此。在兩個人前進的時候,Solo永遠是那個方向。
Solo不是間諜,他是被迫成為間諜。他付出的代價是短期的自由喪失,而不像Illya是整個生命都被捏在政府機器的掌心。Solo有強烈的責任心、兼具強烈的好勝意識、和美國系統養出來的「個人主見」。我一直認為他是很個人主義、享樂主義的代表,正因為如此,他才會和Illya背後的集體主義成為最鮮明的對比。
所以Solo在兩個人的關係中扮演的是握方向盤的人,但負責踩油門的是Illya。
所以Solo在兩個人的關係中扮演的是握方向盤的人,但負責踩油門的是Illya。
Napoleon Solo究竟不想什麼,Illya想過。是不想聽、不想跟他討論、不想知道Illya的決定、還是不敢去承受做了這件事的後果。
「我倒可以直接開它去古巴。」Illya嘲諷道,「那裡多的是老車。」
「你不准。」Solo突然說,「你不准。」
「還可以?」Solo問他。
轉過頭,Illya才發現Solo問他「還可以」的語調和神情帶著過去沒有的不確定和不自信,Illya放下行囊,撫著Solo的臉,再度親了那張些微在顫抖的嘴唇,「我回家了。」他說,帶著俄國男人的慎重。
Solo是自信的男人,年輕時他有多大膽的追求Illya,年老時就有多珍惜、畏懼、和頑固的要守住得之不易的成果,但他對Illya和兩人結合的可能性也不是徹頭徹尾的有信心。年輕時,或許他也沒有把握自己能做到堅持住對Illya的愛;年老後,等到Illya願意跟他在一起的時候,或許他擔心做不到Illya想要的標準。我想,始終在意,互相考慮,是愛情可以成立、而且長久的原因。
「你想怎樣?」Illya說,這才發現開個口這麼艱難。
「我沒叫你戴上。」Solo冷靜的說,他的聲音冷到讓Illya馬上後悔,可是他實在沒辦法在這麼多人面前表現出更多的情感了,「Cowboy,我們能不能……?」
「能。」Solo立刻回應,Illya張開嘴又閉上,他原本是想問Solo能不能找個地方再談這件、這件……應該是很重要的事。
「你明白我的意思嗎?」Illya狐疑的問。
「不知道。」Solo爽朗的說,Illya差點發怒。但是Solo把戒指硬是塞進Illya的手裡。深怕那細小的圓環從手中滑落,Illya立刻握緊拳頭。
「我不想看。」Illya只有這樣說,Solo沒有繼續問。Illya微笑了,他知道Solo沒追問並不是因為他懂了或他體貼,而是老樣子的根本不知道Illya的意思是什麼。
我特別喜歡的一點是,其實彼此相愛的兩個人並不一定能看清或了解對方所有的心思,這是人在交往過程中最容易犯的一個錯:總是認為對方應該要完全的體諒或是理解自己。事實上,愛情如此多變,有時候並不是只建立在我了解你屁毛有幾根就能成為愛人,也有可能不了解什麼卻一頭墜入愛河。
我喜歡讓Solo有時候摸不太到Illya的心思,但Illya卻不會因為這點拒絕Solo,畢竟兩人都達到了一種平衡:因為他們經歷過「無法說清楚講明白」的折磨階段,因此能夠包容彼此的掙扎和猶豫。Solo不會覺得自己吃虧,因為Illya有一天會告訴自己答案;而Illya也不會就此不要Solo,因為他知道Solo是留給他空間和時間。
我喜歡讓Solo有時候摸不太到Illya的心思,但Illya卻不會因為這點拒絕Solo,畢竟兩人都達到了一種平衡:因為他們經歷過「無法說清楚講明白」的折磨階段,因此能夠包容彼此的掙扎和猶豫。Solo不會覺得自己吃虧,因為Illya有一天會告訴自己答案;而Illya也不會就此不要Solo,因為他知道Solo是留給他空間和時間。
電影彩蛋XD
「Solo──」Gaby故意學那種油腔滑調的英國腔,可惜並不像,「你別再打混了。」 | 這個段落我非常喜歡///,拿了幾個電影原作中的場景當小彩蛋,決定以快筆勾勒四個人的相處模式。 包括illya在電子機械方面其實擁有相當高的知識水平、solo在羅馬飆車結束後隔天一早修不好竊聽器、waverly在設定是MI5退休官員,以及Gaby的德國背景──呼應solo和illya兩個人都會說德語。 還有,德國總是讓美國和蘇聯大大的吃了一陣子的苦頭嘛。 |
冷戰的元素 | 下列用在文中的元素其實大多都是來作為暗示時間軸移動,或者是有其文化背景意涵XD |
| Napoleon舒服地坐在一旁的波洛克椅(Pollock Chair)上......皮製軟墊的座椅是UNCLE每間主管階級辦公室的基本配備,全是美國設計師查爾斯‧波洛克(Charles Pollock)在1963年設計的款式。 |
設計者和設計年份如文章所述,這款椅子至今仍是現代摩登社會中歷久彌新的經典設計。
| 靠著皮椅觸感和排檔推桿的設計,他分辨出來Solo偷了一台雪佛蘭第三代的克爾維特(Corvette)和一台車身修長炫耀的克萊斯勒300(Chrysler 300),兩台應該都是68年的車。 |
由左而右分別是:
雪佛蘭第三代克爾維特(內裝和外觀) / Phase III Baldwin-Motion Corvette Chevrolet, 1968
克萊斯勒300 / Chrylser 30, 1968
雪佛蘭第三代克爾維特(內裝和外觀) / Phase III Baldwin-Motion Corvette Chevrolet, 1968
克萊斯勒300 / Chrylser 30, 1968
搖擺樂 | 甚至Solo還乾脆把錄音帶塞進錄音機孔座,德國人翻唱的美國搖擺樂歌聲迴盪車內,伸縮喇叭的旋律大過了薩克斯風。 |
發源於1930年代早期,至1935年已形成獨特的風格。搖擺樂依靠由低音大提琴和鼓組成的節奏組來支撐旋律組(旋律組包含小喇叭、伸縮喇叭等銅管樂器、薩克斯風、單簧管等木管樂器,有時也會加入小提琴、吉他等弦樂器。)節拍速度大致多為中等至輕快,帶有搖擺的節奏感。之所以稱為「搖擺樂」,是由於音樂強調小節裡的下半拍或弱拍,因而帶來搖擺的感覺。搖擺樂樂團通常會有獨奏樂手為編制好的音樂加上即興演奏。1935年至1945年稱為「搖擺年代」(Swing Era),在各大樂團以及班尼‧古德曼(Benny Goodman)等樂團領班的演奏下,可供跳舞的搖擺樂稱霸當時的美國流行樂壇。
文章中「喇叭旋律大過薩克斯風」暗示薩克斯風這種在美國才得到發揚光大的樂器此時受到了一點打壓,因此讓Illya心生兩人可能會在這個逃亡中失敗被捕的覺悟。
文章中「喇叭旋律大過薩克斯風」暗示薩克斯風這種在美國才得到發揚光大的樂器此時受到了一點打壓,因此讓Illya心生兩人可能會在這個逃亡中失敗被捕的覺悟。
家電 | 房子內的環境布置得像是普通的中產階級民房,有最近時興的電冰箱和烤箱,都是義大利的生產線上開始大量製作的白色小家電。 |
1960年代,西歐經濟復甦,消費力和購買力大為提升,產品的包裝和販售規模也日益增大,所謂的「超市」也第一次出現在世界上。我們現在生活中已經使用的相當習慣的冰箱、洗衣機等家電設備,其實是到1960年代之後才開始在歐陸逐漸流行,直到70年代以後才普及。當初,因為西歐氣溫不高,食物就算沒有冰箱也不容易腐壞(當時也還沒有大量購買食物儲放的習慣)。又,義大利當時成為歐洲最大的「白色家電」的主要製造國。
這裡藉由家電流行,再配合車子的生產年代68年,來暗示劇情時間的演進。
這裡藉由家電流行,再配合車子的生產年代68年,來暗示劇情時間的演進。
薩姆-3防空導彈 | 「出任務囉。」Solo說,Illya揍了他一拳,彷彿蘇聯(自掏腰包)賣給埃及那款薩姆-3(SA-3),準頭不怎樣的地對空導彈。CIA特務飛射出去,彈到了床上。 |
柏林圍牆倒塌 | 圍牆被第一聲鐵鍬給擊中時......那天是十一月九日。 |
1989.11.9,這個著名事件的來龍去脈需要花費篇幅才能講清XD,但大家都了解這個事件,此處先附上幾張歷史照片聊表意義。
| 他們穿著美國流行象徵的牛仔褲,一邊喊著美國的經典口號「自由」。這兩件事從此成為一種連結,注定成為傳奇。 街上都是穿著Solo不喜歡的牛仔褲的年輕人。 |
作為美國最具代表性的象徵服飾,牛仔褲當初被發明的時候就是因為加了鉚釘和選了特製的丹寧布之後,形成耐磨、不易破損、好穿的特性,專門供給藍領工人階級穿著,等到進入一戰和二戰時期,更是廣泛用在戰場上。等到進入六、七零年代,牛仔褲搭上音樂、演劇的流行文化潮流,由象徵「年輕叛逆形象」的明星重新詮釋,成為戰後嬰兒潮成長的新一代年輕人最為嚮往的服飾搭配,等到蘇聯進入統治尾聲,牛仔褲更是藉由美國大眾文化在世界上的傳播力,成為「自由民主」的代言產品。蘇聯甚至一度禁止穿著、進口牛仔褲,一直到1994年第一條牛仔褲才在俄羅斯販售,隨即造成風潮,賣到缺貨。
說到Solo為什麼不喜歡牛仔褲,我只是推測,這個喜歡英國上流文化的男人,在三十幾歲就對三件式西裝充滿執著,可見不會對輕便隨興的裝扮有什麼好感XD
說到Solo為什麼不喜歡牛仔褲,我只是推測,這個喜歡英國上流文化的男人,在三十幾歲就對三件式西裝充滿執著,可見不會對輕便隨興的裝扮有什麼好感XD
日內瓦 | Illya一直等到在日內瓦轉機的時候,才比較有胃口。 |
當年不少蘇聯異議分子(無論是被官方驅逐出境或是為了生存逃亡)離開蘇聯時,日內瓦是其中一個往英國或美國的中介點。
古巴的老車子 | 「我倒可以直接開它去古巴。」Illya嘲諷道,「那裡多的是老車。」 |
自從1950年代卡斯楚掌權,共產經濟模式至今仍未有巨大動搖或改變。即便是現在,古巴因為過去遭到美國經濟封鎖,所以街上的汽車大多都是四五十年前的骨董老車,古巴人一修再修,努力修繕,成為罕見的風景。
紐約格林威治村 | 兩人爬上位於紐約格林威治村的一間公寓......雖然是安靜的住宅區,途中卻經過了一間速食店、三間書店、幾間酒吧,街上都是穿著Solo不喜歡的牛仔褲的年輕人,公園裡有男人在大方親吻。 |
紐約極具代表性的同志文化中心,1969年6月28日在「石牆酒吧」(Stonewall),由於警方臨檢取締,引爆暴力示威衝突,後世普遍認為「石牆事件」是第一場同性戀運動發跡的關鍵。
去年夏天去格林威治村就是為了去朝聖XD 當地的感覺真的非常悠閒、舒服、特別令我感到放鬆,或許是一種文化氛圍吧,各自拍下克里斯多佛街和同志街的路牌時,幾乎當場落淚。附上兩張我所拍攝的同志街的照片。
去年夏天去格林威治村就是為了去朝聖XD 當地的感覺真的非常悠閒、舒服、特別令我感到放鬆,或許是一種文化氛圍吧,各自拍下克里斯多佛街和同志街的路牌時,幾乎當場落淚。附上兩張我所拍攝的同志街的照片。
我不喜歡廢話,我希望每句話都有意義。
過去從來沒有做過這麼深刻的、考究、思索、融合的功夫XD 前一陣子陷入瓶頸時,也很懷疑自己能夠做到。
事實證明,我熱愛這件事。就這樣子XD
過去從來沒有做過這麼深刻的、考究、思索、融合的功夫XD 前一陣子陷入瓶頸時,也很懷疑自己能夠做到。
事實證明,我熱愛這件事。就這樣子XD