這部電影的效果本身正如預告片所傳達出來的美感:全神貫注在賈姬──娜塔莉──而使周遭的演員和布景都成了NPC。
娜塔莉維妙維肖、絲絲入扣,但剩下的部分都只是她一個人的舞台。
以下包含劇情感想、分析,及若干歷史資料整理
娜塔莉維妙維肖、絲絲入扣,但剩下的部分都只是她一個人的舞台。
以下包含劇情感想、分析,及若干歷史資料整理
#關於電影的若干感想
整部電影本身實在是不怎麼出彩和吸引人,先從技術層面上講,時代感(服裝、擺飾、布景、喪禮、登機、遊街、白宮布景等等)還原程度不錯,色調也調成了60s老電影的一層霧般的朦朧,這些種種都很好,但BGM實在頗為微妙(賈姬的主旋律陰沉詭譎到了某種地步);錯置的時序剪接可能是為了要使得電影更加有層次,但幫助不大,尤其是到了電影尾聲,其實有幾個片段都相當不錯,例如賈姬和孩子們在夕陽下的場景配合神父的啟示:「生命是當每一天早晨泡咖啡開始」、白宮人員在門牌上釘上甘迺迪與賈桂琳曾在此生活、或是傑克、賈姬、巴比三個人跳舞、享受宴會的歡樂氛圍,問題在於,這些都很適合當作結尾,但一直收不了尾的拖拉感反而讓人更記不住最後這部片是要表達什麼。
演員部分,先講戲份不是很多,從頭到尾彷彿融入背景的NPC們,實在是這輩子還沒有看過這麼多NPC的片子,都不知道該笑還是XDDD 雖然透過拍攝NPC們旁觀賈姬的眼神,凸顯了她陷入四面楚歌的苦境,或者是顯露出賈姬在白宮的生活,就像是種種安排好(或沒安排好)的人物來來去去,像是紙娃娃被放置擺動,但整體效果還是有點催眠。
訪問記者:覺得他盡力了(?),唯一不解的地方是為什麼他的領帶可以沒打好就去見第一夫人XD 難道是為了凸顯記者在當時的落魄感XD
神父:找了強悍的演員John Hurt飾演,但告解的對話有點難抓重點(或許沒有重點正是導演想要表達賈姬多少有點不顧一切吐露心聲的衝動)
林登詹森夫婦:平心而論詹森總統在歷史上也不是很受歡迎的美國總統XD不知是否因為如此被帶過的部分都很尷尬XD
巴比:最重要的配角羅伯特甘迺迪,從頭到尾都覺得少了些什麼,總覺得編劇/台詞/場景切換應該有點問題,讓他始終使不上力
演員部分,先講戲份不是很多,從頭到尾彷彿融入背景的NPC們,實在是這輩子還沒有看過這麼多NPC的片子,都不知道該笑還是XDDD 雖然透過拍攝NPC們旁觀賈姬的眼神,凸顯了她陷入四面楚歌的苦境,或者是顯露出賈姬在白宮的生活,就像是種種安排好(或沒安排好)的人物來來去去,像是紙娃娃被放置擺動,但整體效果還是有點催眠。
訪問記者:覺得他盡力了(?),唯一不解的地方是為什麼他的領帶可以沒打好就去見第一夫人XD 難道是為了凸顯記者在當時的落魄感XD
神父:找了強悍的演員John Hurt飾演,但告解的對話有點難抓重點(或許沒有重點正是導演想要表達賈姬多少有點不顧一切吐露心聲的衝動)
林登詹森夫婦:平心而論詹森總統在歷史上也不是很受歡迎的美國總統XD不知是否因為如此被帶過的部分都很尷尬XD
巴比:最重要的配角羅伯特甘迺迪,從頭到尾都覺得少了些什麼,總覺得編劇/台詞/場景切換應該有點問題,讓他始終使不上力
#扣除微妙的缺點,還是有幾個部份覺得頗有意思
巴比(1968年競選總統,卻步上哥哥被刺殺的後塵),一直以來都被認為和賈姬有曖昧關係,這樣的情愫在電影中,有幾個地方覺得暗示的很好,像是空軍一號上賈姬守著靈柩降落時,巴比衝上機,喚著「賈姬、賈姬」,接著兩人擁抱,那是全片第一次出現「賈姬」這個愛稱,娜塔莉演出了直到看見巴比才略略放鬆下來的神態,而周遭人的眼神更讓兩人的關係顯得尷尬。以及電影結束前,巴比和賈姬共舞,傑克要插進來時巴比不肯放手,三人大笑的場景,我想那應該是全片最有感覺的幾個畫面吧,洋溢躍動著活生生的生命感,當賈姬沉浸在和丈夫的舞之中,正面拍攝巴比抽菸微笑看著這對愛侶的畫面十分有深意。
導演應該很熱愛拍攝正正方方的鏡頭,某方面說,政治人物的站位/排位/排序,無論在哪個地方哪個國家,都最能象徵權力關係。因此無論是在白宮音樂會(賈姬著淺綠色禮服居中、傑克在畫面左方、巴比在右),以及喪禮時,巴比始終亦步亦趨站在賈姬右後方,說明主導這些活動/儀式的人都是賈姬。我想在畫面上這樣安排很美,而娜塔莉單用表情和肢體語言也賦予了畫面感覺,但用了太多難免會有點平板。
我也很喜歡神父最後的開示(其餘的部分則有些冗長),當賈姬尋求死亡時,神父說了他的疑惑:「每天上床,總會想著,我的人生就這樣了嗎?但是當隔天早上醒來,我們還是一如往常的泡咖啡。每天做這件事情,就是神的安排。」(後段記的不是很確定><,且這段仔細想想和這部片/或是賈姬本人的戲劇化不是很搭XD,但無論如何,很值得正在為了一生煩惱的我們參考XD)
導演應該很熱愛拍攝正正方方的鏡頭,某方面說,政治人物的站位/排位/排序,無論在哪個地方哪個國家,都最能象徵權力關係。因此無論是在白宮音樂會(賈姬著淺綠色禮服居中、傑克在畫面左方、巴比在右),以及喪禮時,巴比始終亦步亦趨站在賈姬右後方,說明主導這些活動/儀式的人都是賈姬。我想在畫面上這樣安排很美,而娜塔莉單用表情和肢體語言也賦予了畫面感覺,但用了太多難免會有點平板。
我也很喜歡神父最後的開示(其餘的部分則有些冗長),當賈姬尋求死亡時,神父說了他的疑惑:「每天上床,總會想著,我的人生就這樣了嗎?但是當隔天早上醒來,我們還是一如往常的泡咖啡。每天做這件事情,就是神的安排。」(後段記的不是很確定><,且這段仔細想想和這部片/或是賈姬本人的戲劇化不是很搭XD,但無論如何,很值得正在為了一生煩惱的我們參考XD)
#歷史、物品、記憶,與美國
這是我最喜歡的一個隱喻,導演從賈姬復原白宮家具和房間擺設的開創性舉動開始,一直在傳達一個理念「物品會活得比人更久」,而那個「久」,就是時間,亦是歷史。賈姬最終留給記者的「卡美洛」,日後成為歷史學家或研究者提起甘迺迪時期的文化象徵的關鍵字,這淋漓盡致的表現她深諳歷史和人性現實的一面,她說:「我們總覺得在書上或字上讀到的人,比身旁的人來的更真實。」這是反諷,對於她逝去而深愛、卻好像又不怎麼認識的丈夫,以及給更多當時的、後代的、所有想要知道他們故事的大眾。記者所扮演的角色,就是建立一個「形象」,賈姬舉行國葬,也是留下「形象」。這些試圖樹立偉大記憶的行動,對照巴比在整部電影裡最長的台詞:對於歷史的憤怒。對於他和哥哥來不及成就的憤怒、對於無法留下「LEGACY」的憤怒,都是出自於對歷史的追求。
主導喪禮時,賈姬常說:「這可是美利堅合眾國的總統」;巴比在林肯廳時,「這個房間的感覺不是平靜,而是解放四百萬奴隸的遺澤」,「美國」這個字出現的時刻,幾乎伴隨一種不言自白、根深蒂固、必然存在的概念:「偉大」。會留在歷史上的記憶不是很多,當我們提及「歷史」時,本身即是在講一個「偉大」的故事。這是一個美國精神,或許也揭露在那個位置、那個權力下才會擁有的慾望和野心。
主導喪禮時,賈姬常說:「這可是美利堅合眾國的總統」;巴比在林肯廳時,「這個房間的感覺不是平靜,而是解放四百萬奴隸的遺澤」,「美國」這個字出現的時刻,幾乎伴隨一種不言自白、根深蒂固、必然存在的概念:「偉大」。會留在歷史上的記憶不是很多,當我們提及「歷史」時,本身即是在講一個「偉大」的故事。這是一個美國精神,或許也揭露在那個位置、那個權力下才會擁有的慾望和野心。
補充 │ 歷史相關
◎甘迺迪與賈姬
第一張照片就是1963年11月22日甘迺迪殞命當日。之後分別是1961年甘迺迪和女兒的合影,以及1960年、1956年賈姬陪同甘迺迪跑行程的照片。
國家地理頻道製作的紀錄片《甘迺迪與他生前的最後幾小時》(JFK: THE FINAL HOURS),回顧甘迺迪夫婦到德州的競選行程,從紀錄片再到電影,就能知道為什麼娜塔莉演得這麼好了。這部紀錄片非常詳細,大量剪輯當時各種角度拍攝甘迺迪夫婦抵達德州、參與早餐會、發表演說、各種拜訪行程等等的影片,還有訪問幾位當時也在現場的人物,從州長夫人、表演人員、隨扈、以及群眾。最後並簡單的敘述了兇手李奧斯華當時的生活和略提到他的蘇聯背景。
紀錄片27:40,正是電影中賈姬在飛機上練習西班牙語演說時的正式登台畫面,她流利的用西語演講,博得滿堂喝采。根據紀錄片的敘述,當時賈姬在美國的人氣不亞於丈夫甘迺迪總統,甚至比他更受歡迎。原先賈姬其實並不願意參加這趟競選行程,(政治人物是甘迺迪,而不是她),根據旁白,賈姬為了讓丈夫「傑克」開心,所以最終選擇讓孩子留在華府,陪伴丈夫出訪。而當時維安資料其實已經顯示可能會有危險。
其中一項導致刺殺案發生的關鍵──在紀錄片當中也能看到的,親民的甘迺迪為了更加親近人民,所以不讓隨扈站在車身旁邊,甚至捨棄防彈車坐完全開放式的座車,每到一處,甘迺迪夫婦都受到比預期更加熱烈的歡迎,這也讓最後的刺殺結果顯得更加諷刺和悲劇,不少當時還是青少年的遊街群眾在受訪時都感性和震驚的表示這件事改變了他們的人生。
國家地理頻道製作的紀錄片《甘迺迪與他生前的最後幾小時》(JFK: THE FINAL HOURS),回顧甘迺迪夫婦到德州的競選行程,從紀錄片再到電影,就能知道為什麼娜塔莉演得這麼好了。這部紀錄片非常詳細,大量剪輯當時各種角度拍攝甘迺迪夫婦抵達德州、參與早餐會、發表演說、各種拜訪行程等等的影片,還有訪問幾位當時也在現場的人物,從州長夫人、表演人員、隨扈、以及群眾。最後並簡單的敘述了兇手李奧斯華當時的生活和略提到他的蘇聯背景。
紀錄片27:40,正是電影中賈姬在飛機上練習西班牙語演說時的正式登台畫面,她流利的用西語演講,博得滿堂喝采。根據紀錄片的敘述,當時賈姬在美國的人氣不亞於丈夫甘迺迪總統,甚至比他更受歡迎。原先賈姬其實並不願意參加這趟競選行程,(政治人物是甘迺迪,而不是她),根據旁白,賈姬為了讓丈夫「傑克」開心,所以最終選擇讓孩子留在華府,陪伴丈夫出訪。而當時維安資料其實已經顯示可能會有危險。
其中一項導致刺殺案發生的關鍵──在紀錄片當中也能看到的,親民的甘迺迪為了更加親近人民,所以不讓隨扈站在車身旁邊,甚至捨棄防彈車坐完全開放式的座車,每到一處,甘迺迪夫婦都受到比預期更加熱烈的歡迎,這也讓最後的刺殺結果顯得更加諷刺和悲劇,不少當時還是青少年的遊街群眾在受訪時都感性和震驚的表示這件事改變了他們的人生。
找到一些賈姬本人與娜塔莉的對比照,覺得娜塔莉在海報中交握雙手的樣子,真的很像。還有在介紹白宮時說話的神態和笑容也很像,真的非常厲害。當然,將甘迺迪爆裂的頭顱放到將近尾聲,也加深了這件悲劇帶給本人全方面的衝擊,失去父親的孩子、獨守靈柩、政權轉移=失去全世界最大的舞台、以及當下痛失愛人的恐怖感,設身處地著想,都不得不佩服賈姬的勇氣,不過在電影中分散的情緒似乎很難凝聚出堅強的形象,而照理來說導演想講述的,隱藏在表面背後脆弱的賈姬也有些模糊,怎麼說都很可惜啊。
◎卡美洛 / Camelot
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這也是我第一次聽到「卡美洛」這首歌,聽到的當下才終於融會貫通了之前所讀的東西XD。若從電影中給的線索推敲,卡美洛的歌詞敘述了一個完美、歡樂、美好的境界,在最後賈姬決定用「卡美洛」一次來象徵他的丈夫身為美國總統的時代,雖然字幕翻譯出現了幾次用「國家」「盛世」來代替「卡美洛」,但其實賈姬的意思很明顯,就是這個時期專屬於約翰甘迺迪,消逝之後就不可能再來。
「卡美洛」原是亞瑟王故事的宮殿,象徵美好而喜悅的地方,後世也多用來指稱甘迺迪領導時的美國是「樂觀和快樂的時期」。
另外,由於甘迺迪在1950年代末期上台時,西歐從蕭條、戰爭中復原,並再度成為人文薈萃之地,西歐的歷史文化淵源一直受到美國人的喜愛和推崇,儘管美國經濟富裕,現代藝術發展蓬勃,但仍顯得稚嫩。甘迺迪競選總統及當選後所散發的魅力,以及當時任職於華府的人員,都帶著一種高雅的世界主義,而這種感覺也被統稱為「卡美洛」。賈姬的歐洲背景和自我表達,也被認為是將「卡美洛」推上頂峰的主要人物。
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