1970年的義大利電影。非常好看,非常美麗,非常恐怖。敘述30年代在義大利上演的(反)法西斯主義政治批鬥。導演以天才般又帶一點超現實風味的舞台設計手法安排每一幕場景的走位和變換,三零年代的義大利和法國時尚令人目眩神迷,但都掩蓋不了進入最後階段的恐怖:所有擁護法西斯或者反法西斯的語言成為空白的背景音,活生生的殺戮和慘叫才是主角。
#攝影/光線/舞台
這部的攝影手法和所有光線的安排真是天才!!!!#想用很多驚嘆號表達激賞
電影的那層布幕超脫了只是利用攝影鏡頭引導觀眾觀看的單面效果,每幅畫面都像是佇立在圓弧狀舞台之前,跟著角色的移動、站位、前進或後退,思考人與人的關係、人與背景的關係。每一刻的光線都經過安排,陰影的效果除了加深情緒,更是直接具有訴說角色心態的重要象徵意義。
電影的那層布幕超脫了只是利用攝影鏡頭引導觀眾觀看的單面效果,每幅畫面都像是佇立在圓弧狀舞台之前,跟著角色的移動、站位、前進或後退,思考人與人的關係、人與背景的關係。每一刻的光線都經過安排,陰影的效果除了加深情緒,更是直接具有訴說角色心態的重要象徵意義。
#性慾/情愫 x 理念/生存
電影中包山包海的提供多種情慾流動和想像:孌童/女裝傾向、男性/女性同性戀、和婚外不倫。但每一種情慾或者是異/同性之間的情愫流動並非導演主要想講述的層面,而是建立在某種背景需要:例如刻劃主角的童年、夫妻之間的貌合神離、為了生存的引誘等等。每個角色在電影中懷抱著不同的理念或價值觀而生存,而情慾便展現在人與人往來的時刻。即便到了結尾,能清晰並深刻的感受到導演對於義大利那一代人和國家被法西斯與反法西斯玩弄,而經歷的人與人之間光怪陸離有深刻的情緒,「時代性的政治反諷」或許是非常重要的主角,但藉由勾勒種種不同慾望,就像是呈現了一個會有多種層次的人:政治、理念、愛慾、創傷、家族、事業,而這些種種都包含、並促成了時代,並不只是單單的政治──但政治卻也成了命運和人生的推手。
#象徵手法
對於喜歡找線索、或者是思考從背景到演員之間細微的互動有何象徵意義而言的人,這部電影真的很棒!毋寧說導演就是精心的設計了這種種富有想像空間的世界。
(1)導演在第一幕和隨後的開場十分鐘左右就用了大量剪接、跳躍手法,幾乎同時出現了三條時間線:「主角乘車要去某處、主角的婚事、主角的童年罪過」,也因此一開始並不是很能進入狀況,但到了故事後段,一種首尾相連的強烈呼應會讓人很想再重看一次開頭:只有看了開頭才能「想起」主角在開頭那急躁不安的情緒是源自何處。
開頭和結尾的承繼也帶著一種魔幻的魅力,彷彿你知道這故事就像是層層宿命相扣,而人就是在不同機緣中繞著圈子打轉。
(2)主角的盲人好友Italo或許是電影中主要反映「法西斯荒謬」的角色。從開場的摸點字講稿朗讀、廣播長篇政治教條;主角的告別單身派對清一色幾乎是盲人,他們摸索著人、食物、鋼琴;最後好友甚至不知道自己還別著徽章、就如同在派對上他也不曉得自己穿了不同顏色的鞋,在廣大的遊行群眾之流中,主角放任他被人潮捲走、遠去。
我們都知道、也都聽說過,「政治是種盲從」。或許作為個體,有過思考、有過個人認為與眾不同的見解,但在群眾之前,個體的聲音會無限縮小。而面對未知的未來走勢,人對於「歷史下的對錯判決」,更是全然的盲目──我想這並非人類的過錯,只不過是代表人類的渺小和侷限而已。而這也是自然的一部分。
(3)Quadri教授夫婦遇害的畫面超出了我的預料──在恐懼等待、在恐懼殺害、在殺害、在慘叫、在逃匿、在倒下──比預計中來的更加恐怖,後勁更強,更促人去思考。也是在這時候,死亡是這部安靜的電影中最刺耳的時刻。
教授被一群「祕密警察」包圍刺死。一刀一刀、密密麻麻。多得讓人懷疑這場「理念對立」之中,教授的罪過真的有重到足以以這樣彷彿男人們用面對滅家仇人般的態度予以殺害。但血腥的事實已經展現出來,正如被派來監視=保護主角的Manganiello,在主角Marcello想要中途收手、退縮的時候,他用「每個人都有想當逃兵的衝動」來形容,那麼此刻就是戰爭。而戰爭也每每能誘發人類最強的野性和殘暴性──不是你死則是我亡。
但有時候,這樣的氣概也只不過是源自形塑自己是個重要人物的念頭。
(1)導演在第一幕和隨後的開場十分鐘左右就用了大量剪接、跳躍手法,幾乎同時出現了三條時間線:「主角乘車要去某處、主角的婚事、主角的童年罪過」,也因此一開始並不是很能進入狀況,但到了故事後段,一種首尾相連的強烈呼應會讓人很想再重看一次開頭:只有看了開頭才能「想起」主角在開頭那急躁不安的情緒是源自何處。
開頭和結尾的承繼也帶著一種魔幻的魅力,彷彿你知道這故事就像是層層宿命相扣,而人就是在不同機緣中繞著圈子打轉。
(2)主角的盲人好友Italo或許是電影中主要反映「法西斯荒謬」的角色。從開場的摸點字講稿朗讀、廣播長篇政治教條;主角的告別單身派對清一色幾乎是盲人,他們摸索著人、食物、鋼琴;最後好友甚至不知道自己還別著徽章、就如同在派對上他也不曉得自己穿了不同顏色的鞋,在廣大的遊行群眾之流中,主角放任他被人潮捲走、遠去。
我們都知道、也都聽說過,「政治是種盲從」。或許作為個體,有過思考、有過個人認為與眾不同的見解,但在群眾之前,個體的聲音會無限縮小。而面對未知的未來走勢,人對於「歷史下的對錯判決」,更是全然的盲目──我想這並非人類的過錯,只不過是代表人類的渺小和侷限而已。而這也是自然的一部分。
(3)Quadri教授夫婦遇害的畫面超出了我的預料──在恐懼等待、在恐懼殺害、在殺害、在慘叫、在逃匿、在倒下──比預計中來的更加恐怖,後勁更強,更促人去思考。也是在這時候,死亡是這部安靜的電影中最刺耳的時刻。
教授被一群「祕密警察」包圍刺死。一刀一刀、密密麻麻。多得讓人懷疑這場「理念對立」之中,教授的罪過真的有重到足以以這樣彷彿男人們用面對滅家仇人般的態度予以殺害。但血腥的事實已經展現出來,正如被派來監視=保護主角的Manganiello,在主角Marcello想要中途收手、退縮的時候,他用「每個人都有想當逃兵的衝動」來形容,那麼此刻就是戰爭。而戰爭也每每能誘發人類最強的野性和殘暴性──不是你死則是我亡。
但有時候,這樣的氣概也只不過是源自形塑自己是個重要人物的念頭。
#雜談/海報
安娜和茱莉亞美得令人別不開眼的共舞,和每個相處時刻,真是這部電影最美幾個的畫面。兩人間接近性慾的鏡頭來自安娜靠在茱莉亞光裸的雙腿上,從暗示中或許可以猜測安娜雙手或許曾經觸及茱莉亞的私處。但兩人彼此之間的吸引力更像是一種「美的引力」。以至於感情更多部分是留在主角對安娜狂熱的愛、安娜對主角的厭惡、和不得不為了生存引誘主角,希望他最終能伸出援手的悲哀。
在IMDB上看到的海報,每一幅都獨有意境、和時代美XD 不過「群眾」的設計也多少流露了這部電影的中心主題。
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